Hören Sie sich an, wie die Architektur uns in vielen Raumbereichen des Museums in der Schwebe hält.

Transcript
Female Narrator: [Light music with strings begins.] Während Sie die spiralförmige Rampe hinaufgehen, entfaltet sich vor Ihnen ein immer größer werdender Raum. Dieses Gefühl verstärkt sich, je höher wir kommen, als würde das Gebäude uns anheben. Auf der untersten Ebene ist die Rampe ein wenig eng, wie das enge Raster des New Yorker Stadtteils SoHo. Wenn die Rampen breiter werden, fühlt es sich mehr wie ein breiter Weg an – wie beim Unterschied zwischen Mott Street und Broadway oder zwischen einer Gasse und einem Boulevard.

Selbst wenn Sie auf einer der Bänke entlang der Rampe sitzen, fühlen Sie sich womöglich nicht mit der Erde verbunden. Auf den Ausbuchtungen, den balkonartigen Halbkreisen, die in die Rotunde hineinragen, haben wir das Gefühl, in der Leere zu schweben [music ends]. Und das tun wir.

Die Ausbuchtungen sitzen auf der Kante eines Auslegers und sind so stabil, aber so leicht wie möglich konstruiert, um das ausladende Gewicht zu minimieren. Wenn Sie mit der Hand tief an der Betonwand in der Nähe der Ausbuchtung entlang tippen oder klopfen [tapping], können Sie spüren, wo sie sich hohl anfühlt [hollow tapping]. Sie sehen aus wie massiver Beton, sind aber mit Gips überzogene Strukturen.

Wir bekommen ein Gefühl für die Unermesslichkeit und das Gewicht des gesamten Gebäudes, aber hier haben wir einen Hinweis auf seine überraschende Leichtigkeit [light music begins]. Selbst die massiven, gewölbten Wände in der Rotunde – die Betonbarriere zwischen innen und außen – sind an manchen Stellen nur dreizehn Zentimeter dick. Ein langer Nagel würde bis zur Außenluft vordringen.

Wir sind auf andere Weise in das Museum eingebunden. Sie werden feststellen, dass es keine Säulen entlang der Rampen gibt. Die Rampen ragen nämlich auch heraus. In regelmäßigen Abständen werden sie von vertikalen Betonwänden, den so genannten Stegwänden, durchschnitten, die etwa zwanzig Zentimeter dick sind. Diese verlaufen vom Boden bis zum Rundfenster hoch und stützen die Spirale wie ein Brustkorb. Es gibt zwölf, die in dreißig-Grad-Abständen strahlenförmig um die kreisförmigen Rampen angeordnet sind. Die Rampen hängen tatsächlich von diesen Wänden herunter [music stops].

Auf der untersten Rampe reichen die Stegwände nur etwa 30 Zentimeter zu Ihnen hin. Je breiter die einzelnen Windungen der Rampe werden, desto mehr ragen sie heraus und unterteilen den Raum wie die Membranen von Zitrusfrüchten. Auf der obersten Ebene der Rampe fühlen sich die Stegwände weniger wie Vorsprünge und mehr wie Wände an, die eine kontinuierliche Reihe offener, in sich geschlossener Ausstellungsräume voneinander trennen [music resumes faintly]. Von unten nach oben ist das Gebäude wie ein Crescendo. Die immer breiter werdende Rampe und die wachsenden Stegwände steigern das rhythmische Tempo, während wir uns nach oben bewegen. [Piano melody begins] Die Stegwände heben jede Rampe an, und wir haben das Gefühl zu schweben.

Angesichts dieser Schwebe haben Sie vielleicht das Gefühl, dass der Boden der Rotunde der standsicherste Ort im Museum ist. Doch obwohl wir uns auf dem flachen Boden mit der Erde verbunden fühlen, befinden wir uns immer noch in der Schwebe, über einen anderen Raum gebeugt, denn direkt unter uns befindet sich ein großes Theater mit Teppichboden [music fades out].

Ver todos los episodios