聆听这件作品的详解，进一步探索本展的“若隐若现”主题。

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Narrator: 1978年的百乐门乐团歌曲《水波布吉》提到了黑人在美国白人社会中被迫必须克服的种种障碍。这首具有黑人放克音乐风格的俏皮歌曲活灵活现地道出了这一境况。

艾伦·加拉格尔于2002年以橡胶、纸和亚麻布上的珐琅创作的作品也名为《水波布吉》，以一幅黑人女性头像庆祝这个时代的黑人美学。这名女子留着一个大大的圆形爆炸式发型，但这不仅仅是头发。在这幅二维作品中，爆炸式发型像一个圆盘一样位于她的头和脖子后面，构造出一个光环般的形状，犹如基督教、印度教和其他艺术传统中人物的背光。

这件作品宽约2.5米，高约3米，深灰色亚麻布铺垫在网格纸上。在顶部和侧面边缘，可以隐约看到纸上的网格线。网格线旨在强加秩序感，但被纸上圆润清晰、闪烁不定的微小珐琅点滴打乱。在作品的边缘，只有稀疏的珐琅点滴；但在靠近黑人女性脸部的图像中央，它们凝结成散乱的块状，仿如晴朗夜空中的星辰。

她也是由这些结晶点滴描绘出来的，只占纸张的三分之一。点滴密集但略有不均匀地分布在作品上，塑造出她饱满、完美的爆炸式发型的纹理。她的五官由一系列弧形、略微波动的线条组成，这些线条是由在她的椭圆形脸上精心添加的点滴组成的。与它们之间的深灰色负空间相比，这些弧线很细，因而显得微弱。从远处甚至很难立刻分辨出其中的面容。她的睫毛浓密纤长，眼睛半闭，嘴唇饱满，鼻子宽阔。

在加拉格尔于1990年代和2000年代创作的许多《黑人画作》中，她都将材料叠加在黑人男女的照片上，或者将眼睛和嘴唇等五官独立出来，直接呈现给观众。《水波布吉》呈现了一幅朴素的肖像，但由于作品中的女子由亮点组成，没有颜料或其他固体介质，因此观众必须自己完成构图。当这些亮点合并形成她的形态时，观众可能会反思，自己是何时、又是怎样意识到这是一幅黑人女性肖像的。

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