Hören Sie eine Beschreibung der Rampe, die sich spiralförmig die Rotunde hinaufwendet, sowie der unverkennbaren Art und Weise, wie Kunst an den schrägen Wänden des Museums präsentiert wird.

Transcript
Male Narrator: Am Fuße der spiralförmigen Rampe entfaltet sich vor uns ein Hunderte Meter langer Pfad in immer breiteren Schleifen [Light music with xylophone begins]. Die Rampe steigt stetig um etwa drei Grad an und bildet einen durchgehenden Ausstellungsraum um die Rotunde. Aber die Neigung ist nicht gleichmäßig. An manchen Stellen ist sie fast flach, während sie an anderen Stellen bis zu 5,5 Grad steil ist und unser Tempo beim Aufstieg verlangsamt.

Auf der obersten Rampe des Museums endet die Spirale an einem hohen, kleinen Aussichtspunkt. Oben wird sie durch den Deckel eines Dachfensters abgerundet. Der Anblick der Spirale, die zum horizontalen Dachfenster hin mündet, erinnert uns daran, wie stark das Gefälle von drei Grad ist. Wir spüren die Energie der Spirale und ihre Eindämmung an diesem Punkt [music stops].

Während die unteren Windungen eine Deckenhöhe von 2,70 Meter haben, öffnet sich hier die Decke zum Dachfenster [light reverberations]. Wenn man die oberste Windung der Rampe hinaufsteigt, gibt es einen großen Unterschied in der Deckenhöhe. Sie beginnt weitläufig und endet eng, wo die Energie der Spirale durch das Dachfenster gebremst wird.

Der Boden steigt nicht nur schräg an, sondern neigt sich auch subtil zu den Ausstellungswänden. Alles an der Neigung des Bodens hat mit der handwerklichen Qualität des Raumes zu tun. Vielleicht bemerken Sie Pockennarben im Boden, die von der Verankerung der Skulpturen während der Ausstellungen zeugen. Wären die Skulpturen nicht auf diese Weise verankert [footsteps], würden die beim Hinaufschreiten der Rampe durch die Füße erzeugten Schwingungen die Werke langsam wie Gletscher verschieben.

Die ersten beiden Ebenen der Rampe haben gerade, senkrechte Wände. Doch ab der dritten Ebene neigt sich die Wand in einem Winkel von etwa 105 Grad zurück, wie die Schräge einer Staffelei eines Künstlers. Diese leichte Abwinklung ist ein auffälliges, bemerkenswertes Element des Raumes. Da die Kunstwerke gerade aufgehängt sind, scheinen sie von der Rückwand zu schweben, ohne dass die verborgene Struktur, an der sie befestigt sind, erkennbar wäre.

Am Fuße der Ausstellungswände befindet sich ein weiteres schräges Element: ein schräg verlaufendes Regal, das vom Boden bis zur Ausstellungswand reicht und uns auf Distanz zur Rückwand hält. Wir nennen dies die „Schürze“. Trotz all dieser Winkel wirkt der Weg von den hüfthohen Wänden über den Boden und das Vorfeld bis zur Ausstellungswand durchgängig.

[Sparse music with stings begins.] Jeder dieser seltsamen Blickwinkel kann zu einem Gefühl des Schiefseins beitragen. Als das Museum 1959 eröffnet wurde, fragten einige der ersten Besucher nach Medikamenten gegen Schwindel. Andere fühlen sich bis heute von den Rundungen und Winkeln angezogen. Frank Lloyd Wright schrieb sogar: „Das Ganze wird Sie entweder völlig aus der Bahn werfen oder genau das sein, wovon Sie geträumt haben.“ Ihre Augen spielen Ihnen in diesem Raum Streiche. Exponate und andere Gegenstände, die scheinbar nicht richtig ausgerichtet sind, richten sich aus, wenn Sie den Raum umrunden. Während wir uns bewegen, passt sich unser Körper all diesen Winkeln um uns herum an [music ends].

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