聆听这件作品的详解，进一步探索本展的“若隐若现”主题。

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Narrator: 《日光（反冲）》是《伟大社会》系列的一部分，托马希·杰克逊在层次丰富的多媒体作品中通过调整色彩、形体和若隐若现的处理，以一种独特的视角来看民权时代的图像。她故意让材料落在作品主体画布的边缘之外。这件2022年的作品采用了鲜艳的荧光粉色、蓝色和橙色来吸引观众的注意。但其中的图像很难辨别，近距离观看时尤为如此，因为看起来很模糊，而且作品尺幅太大。它们以半色调印刷，即颜料以线条排列，而不是均匀覆盖整个表面。人群中的面孔模糊，因为每张图像都只用一种明亮的颜色，以一系列粗细不一的对角线打印，这仅足以暗示形状，但未能完全呈现图像。

手工木框架宽、高约182厘米，深约22厘米，让作品从墙壁的平面突出来。画布并没有被圈在框架内，而是位于其上，由间隔不定的金属索环和环绕边缘的大型铜钩固定。画布被紧紧地拉伸到边缘，有时仅接近边缘，上面有多层的亚麻布、纸袋和纺织品。主体画布的大部分都是亮粉色，侧面和底部边缘有蓝色的斑点。长长的半色调线条从左上延伸到右下。除了这些线条之外，杰克逊还使用了稀释的亮粉色颜料，在图像的一些部分沿着对角线刷上了颜色。在右下角，亮粉色线条上涂有深宝蓝色颜料。在某些部分，颜料较为厚重；其他部分则只是轻轻刷过，让粉色线条和白色画布仍可见。

在画作的左半部分，两块大小相同的透明矩形海洋级乙烯基织物从框架顶部的索环垂下来，延伸到底部边缘下，其影子投射到墙上。条带上印有铁锈橙色的半色调图案，相反方向的对角线条，从右上到左下，产生了网状纹理的视觉效果。在橙色较厚的地方，下面的画作犹如被云层隐约遮蔽。在颜料较薄的地方，观众可以同时观察到颜料的多层表达。

这件作品的一个显著特点是，颜料表面嵌入了尤尔山采石场的大理石粉尘；这是林肯纪念堂的大理石的来源。尽管1922年林肯纪念堂的落成典礼仍旧执行了种族隔离的安排，但该建筑的创建是为了纪念前总统亚伯拉罕·林肯颁布的《解放黑奴宣言》；该宣言宣告了合法奴隶制的终结。1963年，即该宣言签署一百年后，马丁·路德·金博士在林肯纪念堂发表了《我有一个梦想》的演说。虽然我们可能看不见这些大理石粉尘，但其历史意义无可估量。有如作品上层次丰富的图像，颜料中的大理石粉尘也有着多层意义。

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