聆听这件作品的详解，进一步探索本展的“若隐若现”主题。

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Narrator: 这张郁郁葱葱的深色黑白照片《无题14号（约翰·布朗制革厂遗址）》出自2017年的照片系列《夜色温柔，幽黑》。达乌德·贝伊的照片让人想起黄昏。尽管刚好有足够的光线看清大部分细节，但有些部分只是灰黑色的模糊痕迹。宽阔、修剪整齐的草坪上点缀着几片橡树落叶，通向一栋两层白色木屋的后面；在木屋的一楼，有打开了的黑色百叶窗。屋里没有亮灯。房子周围是低矮的灌木、半秃或全秃的橡树和高大的铁杉，铁杉长长的树枝上长满细细的针叶。

观众被这座房子所吸引，因为它比周围的树木更亮；然而，因为拍摄的距离很远，房子只占图像的一小部分。照片强调的是到达房子所需的距离，而不是房子本身。天空浓云密布，在房子正上方，云分开了一小片，边缘被一个光点照亮，仿佛是一轮满月，风起云散就会露出来。

相机角度较低，让人感觉摄影师是蹲着或趴着拍摄这栋废奴主义者约翰·布朗的宅邸，就像在地下铁路上寻求自由的人们一样，在远处等待太阳下山，然后才从躲藏处出来，走到空旷的地方。虽然奴隶来到这栋房子的确切路线是一个秘密，但观众可以想象他们从这个地方冒着危险走过空旷的草坪，以及当他们经过树木、到达房子后互相拥抱的情境。

这个照片系列的名称灵感来自兰斯顿·休斯1926年的诗《梦想变奏曲》。诗的最后几行是“夜色温柔／像我一样幽黑”，还有休斯提到的离开“白昼”，在晚上倚着一棵“又高又细的树”休息。我们可以想象，照片中距离房子最近的那棵高耸的铁杉树就是这棵树。

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